走！到米蘭體驗別樣“中國范兒”
國務(wù)院副總理汪洋出席米蘭世博會中國國家館日，清華美院用設(shè)計智慧展示“世界的中國”
●記者 趙姝婧
6月8日，意大利米蘭世博會迎來中國國家館日。制圖/陳琳
如果，用一個建筑來描繪和代表中國，你會有怎樣的設(shè)計和想法？
當米蘭、世博會、中國館、清華美院這幾個關(guān)鍵詞“相遇”時，又會產(chǎn)生怎樣的藝術(shù)靈感和火花？
6月8日，意大利米蘭世博會迎來中國國家館日，清華美院設(shè)計團隊為大家展現(xiàn)了這樣一副田園牧歌般的美麗畫面——
在一片希望的田野上，有著一望無際的金色麥浪，柔和的陽光從一片巨大輕盈的波浪形穹頂漫射進來，隨著時間和季節(jié)的變化，斑駁的光影如詩般流動，當人們行走其中，能在無形中感受到“最中國”的空間表達。
米蘭世博會中國館由清華美院優(yōu)秀教師組成的主創(chuàng)團隊與北京清尚建筑設(shè)計研究院通力合作完成，他們凝聚創(chuàng)新創(chuàng)意，濃縮中國幾千年的農(nóng)業(yè)文明，以開放、親近自然的姿態(tài)，呈現(xiàn)出一個崛起大國的開放胸懷和好客。
中國館的主題為“希望的田野，生命的源泉”，直喻中國廣袤的土地，隱喻中國古老的文明。整個場館結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計理念，融入“天、地、人、和”的核心概念，不僅有創(chuàng)新的設(shè)計，而且匯入深厚的內(nèi)涵、抒情的敘事、現(xiàn)代的設(shè)計語言，深刻、藝術(shù)地詮釋了中國文化。
今年5月，中國館以4590平方米的第二大外國自建館首次亮相米蘭世博會。開幕式當天，國家主席習(xí)近平通過視頻發(fā)表歡迎辭，他表示，愿同各國交流農(nóng)業(yè)技術(shù)和經(jīng)驗，共同維護世界糧食安全，共同促進人類文明進步。
6月8日，中國國家館日的精彩演出和活動，再次點燃了各國游客對中國文化和中國元素的熱情。國務(wù)院副總理汪洋出席活動。我校黨委書記陳旭作為中國館建筑和展陳設(shè)計總承單位代表應(yīng)邀出席當天的活動。汪洋表示，這是我國在海外世博會等大型國際活動上獨立建造的第一個自建館，做得很好，清華通過此次世博會積累了寶貴的第一手資料和經(jīng)驗，希望好好總結(jié)，爭取未來發(fā)揮更大作用。
歷經(jīng)兩年多設(shè)計、近一年建造的中國館大氣穩(wěn)重、靚麗清新，廣受國內(nèi)外來賓的好評。而這金色麥浪、波浪型穹頂和每一處精心巧妙的設(shè)計，正是清華美院設(shè)計團隊齊心協(xié)力、共同合作的成果，他們在為中國館的建設(shè)作出卓越貢獻的同時，也完美地展示了一個“世界的中國”。
中國傳統(tǒng)哲學(xué)與現(xiàn)代建筑的融合
1951年，中國第一次參加世博會，當時的中國館總設(shè)計師正是原中央工藝美院（現(xiàn)清華美院）老院長張仃先生。由此，清華美院與世博中國館已有半個多世紀的淵源。
“這是中國第一次以獨立自建館的形式參加海外世博會，因此我們組建了最有實力的團隊。”清華美院副院長蘇丹說，“在發(fā)布投標公示的半年前，清華美院設(shè)計團隊早已投入工作，很長一段時間以來，整個團隊在設(shè)計總監(jiān)杜異、藝術(shù)總監(jiān)張月的帶領(lǐng)下共同經(jīng)歷了漫長、艱苦但有激情的過程。”
清華美院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系副教授陸軼辰是米蘭世博會中國館建筑設(shè)計主持建筑師，“圍繞‘希望的田野，生命的源泉’這個主題，我們開始從哲學(xué)、文化、美學(xué)等多個角度尋找靈感。但隨著探索的不斷深入，我們發(fā)現(xiàn)其實很難用一個概念、或一個點把中國文化包含進去，會陷入以偏概全的誤區(qū)。”他說，“如今的中國館，是我們團隊歷經(jīng)30~40個不同方案討論后共同選擇的結(jié)果，絕對不是‘一拍腦袋’產(chǎn)生的。我們希望通過一個更哲學(xué)、更抽象的概念來體現(xiàn)中國文化和中國精神，也就是‘天、地、人、和’的概念。”
“天、地、人、和”是中國人幾千年來在跟土地和老天打交道中得出的哲學(xué)，但如何在建筑層面將哲學(xué)思想表達出來，是對建筑師智慧的極大考驗。
陸軼辰在面對場地南側(cè)主入口和北側(cè)景觀河的兩個主立面，分別運用了“山水天際線”和“城市天際”的抽象形態(tài)，并以“loft”的方式生成了獨特的展覽空間。而在南向主立面上，推出三個進深不同的立面（Deep Facade），形成“群山”效果，以此向中國傳統(tǒng)抬梁式木構(gòu)架屋頂致敬。
金色麥浪般的中國館在展示中國悠久農(nóng)業(yè)文明的同時，也在無聲地講述著當今中國的社會發(fā)展。當游客由場地南側(cè)的田野景觀緩緩拾階而下，會不知不覺“浸”入一望無垠的“麥田”景觀，抬頭望去，頂部雄偉的坡頂暗示著內(nèi)部還會有更加戲劇性的空間體驗。順著“麥田”繼續(xù)前行，來到建筑二層核心部位的平臺，回望樓下，映入眼中的是由數(shù)萬根LED“麥稈”陣列出的變化的壯美山河。位于二層流線的頂端影音廳也是一處獨到的設(shè)計，這一空間形態(tài)體現(xiàn)著平面和剖面布局的巨大張力，當觀眾隨廊橋穿插回室內(nèi)，會體會到整個建筑流線最高潮的部分——高聳的膠合木結(jié)構(gòu)屋架構(gòu)成的出口區(qū)，為觀眾提供了極具紀念性的空間體驗。
“當建筑被賦予‘天、地、人、和’的傳統(tǒng)哲學(xué)之后，并未大量使用中國傳統(tǒng)元素的中國館依然保持著高度的可識別性，觀眾依舊能感受到中國文化帶來的強烈沖擊。但做到這一點，我們團隊確實深入思考和反復(fù)嘗試了太多。”陸軼辰說。
陸軼辰認為，當前一些中國建筑使用傳統(tǒng)元素過多，比如中國結(jié)、斗拱、中國紅和燈籠等。“我們希望避免那些簡單、易識別的中國符號，嘗試一些‘不一樣’卻又一脈相承的東西。值得慶幸的是，這次我們做到了。”陸軼辰說，“當你在中國館行走時，會體會到一種很空靈的感覺，陽光穿透竹板影射進來，那斑駁的光影如同中國的山水畫，這種‘空’就是中國文化最精髓的地方。”
除了將建筑形式與中國傳統(tǒng)哲學(xué)完美融合，中國館在節(jié)能環(huán)保方面也進行了大膽創(chuàng)新。“在材料上，我們使用了竹子、膠合木和歐松板，包括影廳外面的材料也是使用的膠合木。室內(nèi)很少裝修，所有結(jié)構(gòu)基本都是暴露的，夏天時會把四周的幕墻移除，大量的穿堂風(fēng)會有拔風(fēng)效果，從而冷卻空間，非常環(huán)保節(jié)能。” 陸軼辰說。
中國館建筑設(shè)計的完美展現(xiàn)，正是清華美院設(shè)計團隊智慧的集中呈現(xiàn)。“自始至終，我們一直并肩作戰(zhàn)，共同制作動畫，集體撰寫很厚的方案。記得臨近最后期限的時候，我們集體住進了賓館，每人只輪流睡幾個小時，然后再起來繼續(xù)加班、討論、制作，可謂爭分奪秒，但又滿懷熱情。現(xiàn)在回憶起那個時候真的是非常難忘，很有紀念意義。”陸軼辰感慨地說。
用空間和景觀喚醒情感
中國館室內(nèi)設(shè)計。
走入中國館，無論是貼近自然、原生態(tài)設(shè)計的開放用餐區(qū)，還是以“盛夏”為主題、色彩熱情濃郁的宴會廳，以及融入中國二十四節(jié)氣元素進行色彩和意向圖樣的藝術(shù)創(chuàng)作，都使中國特有的文化與室內(nèi)展陳進行了藝術(shù)的融合。
清華美院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系副教授汪建松是米蘭世博會中國館室內(nèi)設(shè)計的總負責(zé)人。雖然他所負責(zé)的領(lǐng)域是室內(nèi)設(shè)計，但最終呈現(xiàn)給觀眾的，卻是室內(nèi)與室外、建筑與景觀界限已經(jīng)消融的作品形式。“這是因為我的工作與中國館的整體設(shè)計密不可分，所以我希望通過一個開放的空間形式，體現(xiàn)友好、開放、變化中的中國。”汪建松說。
在汪建松設(shè)計的首層半開放式餐飲區(qū)里，參觀者可以閑坐在中國韻味的竹編飛檐下，遠眺一望無際的麥田閃耀在地中海燦爛的陽光中。這里輕松隨意，卻能帶來豐富浪漫的感受。
室內(nèi)設(shè)計的另一個重頭戲是主影廳。汪建松特別注意到，近一個世紀以來，有著幾千年農(nóng)業(yè)文明積淀的中國春節(jié)文化被數(shù)千萬華僑華人帶到了世界各地，為國際所熟悉，中國館主影廳播放的影像便以此為主題。
“這種情感不僅屬于中國、更屬于全人類，它沒有隔閡、最為動人。因此我把中國人對家庭和故土的依戀，淋漓盡致地體現(xiàn)在春節(jié)這一特殊的節(jié)日里。”汪建松說。
主影廳的屋頂高挑深邃，隱喻糧倉的空間意境，而層層看臺仿佛梯田的阡陌縱橫。觀眾入席后，燈光變暗，屋頂?shù)膭討B(tài)影像表現(xiàn)出節(jié)氣的風(fēng)云變換，并將光芒逐漸引導(dǎo)至舞臺區(qū)，一副中國田園畫卷正在徐徐展開……“用空間打動人，讓情感和記憶自然發(fā)生，這便是我們最想體現(xiàn)的精髓。”汪建松說。
中國館前區(qū)有一片約1000平米的室外園林景觀，與中國館建筑相得益彰——那是一片具有中國典型農(nóng)業(yè)文明特征的田野。在由作物與植物組成的田野上，鑲嵌著具有舞臺功能的先農(nóng)壇、具有舞臺背景功能的故宮紅墻、具有疏散功能的北京胡同、以及主通道功能的意象江河等。這些景觀元素與山型的建筑正面呼應(yīng)，呈現(xiàn)出一片壯闊的中國大地景觀。景觀的設(shè)計者，正是米蘭世博會中國館景觀設(shè)計負責(zé)人、清華美院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系副教授崔笑聲。
中國館的景觀設(shè)計主題為“尚農(nóng)”，“我們挖掘了與農(nóng)業(yè)發(fā)展息息相關(guān)的自然和人文元素，提煉出重農(nóng)執(zhí)禮、大國氣質(zhì)和生活之本等幾個子項。”崔笑聲說，“我認為，設(shè)計應(yīng)該從生活細節(jié)入手，‘度’的把握非常關(guān)鍵，痕跡不能太明顯，要尋求真實的空間，一些看起來不經(jīng)意的設(shè)計更容易打動人。”
中國館的景觀部分有很多北京元素，但崔笑聲進行了大膽創(chuàng)新，把它們最大程度地抽象成一些顏色和肌理，并自然地融入到整體設(shè)計中。比如，故宮元素講究含蓄，只在媒體墻上做了兩道麥秸垛的紅墻，而胡同元素更是以矮磚墻的形式悄無聲息地蘊藏在了疏散通道中，令人回味無窮。
“在設(shè)計之前，我們團隊就達成了一個共識——不做中國符號的中國館，不做宣教式的中國館，而要呈現(xiàn)一個新的發(fā)展背景下的中國形象，景觀設(shè)計也同樣秉承這一理念。” 崔笑聲說，“米蘭世博會對于宣傳中國形象和彰顯中國設(shè)計具有重要意義，團隊的每位成員都抱著只許成功不許失敗的決心，大家都憋著一股勁兒，非常想為學(xué)校爭光。”
注重體驗的創(chuàng)新創(chuàng)意
中國館第一展區(qū)的主題為“天”，行走其中，會發(fā)現(xiàn)這一部分的展陳設(shè)計完全打破了常規(guī)，極大地弱化了文字解說，而是以營造聽覺體驗為手法。“我們將天的變化、四季的運轉(zhuǎn)與農(nóng)事活動相關(guān)聯(lián)，觀眾們行走于靜謐單純的空間里，能夠聆聽到自然和耕作的聲音，讓‘天、地、人、和’的哲學(xué)思想緩緩觸動人心。”米蘭世博會中國館展示設(shè)計負責(zé)人、清華美院工業(yè)設(shè)計系副教授周艷陽說。
中國館的展陳設(shè)計構(gòu)建出了“天、地、人”的橫縱雙軸結(jié)構(gòu)，當觀眾在三大展區(qū)中行走時，視點會不斷發(fā)生變化，抬頭看“天”，平視看“人”，俯視看“地”，不同的觀看角度使展覽更為立體，而抽象與具象虛實結(jié)合的內(nèi)容也使展覽更富于節(jié)奏。
在周艷陽設(shè)計的展陳中，“天”主題展區(qū)運用二十四節(jié)氣表達了中國人對自然的尊重；“人”主題展區(qū)則重點展示中國悠久的農(nóng)業(yè)文明；“地”主題展區(qū)展示了華夏大地山川河流地貌的多樣性，以及農(nóng)民勞作豐收的壯觀場景。
“我們在緊張而繁雜的工作過程中深切體會到，世博展示已經(jīng)完全進入‘體驗’時代。因此我們希望運用創(chuàng)新創(chuàng)意，顛覆以往展示設(shè)計的形態(tài)，而從設(shè)計之初就著力從觀眾出發(fā)，用心為觀眾提供某種感官或行為體驗上的可能。” 周艷陽說。
在“地”主題展區(qū)，是由清華美院信息藝術(shù)系講師師丹青負責(zé)設(shè)計的“希望的田野”大型新媒體藝術(shù)裝置。這一片500余平米“田野”由3萬余根人工“麥稈”組成，貫穿中國館，從而與建筑空間融為一體。
“我們希望通過大膽突破，不再運用‘廳’的概念，而是在一片麥田中講述田野的故事。”師丹青說，“當觀眾通過坡道上到二樓，回望這片田野，會發(fā)現(xiàn)所有亮點組成了一個巨大的畫面——祖國山川河流的豐收收景象。通過回望，所有的埋伏、好奇、問號都不再有，你能看到下面的人在零散地走，他們還沒看到你眼中的全景畫面，于是便能品味‘你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在橋上看你’的奇妙之處，這便是我們的敘事定義。”
在中國館可以看到很多精美、別致的標識，獨具一格，卻又與整體設(shè)計一脈相承。這將歸功于米蘭世博會中國館視覺形象設(shè)計負責(zé)人、清華美院視覺傳達設(shè)計系副教授顧欣，他的主要任務(wù)是負責(zé)中國館的視覺形象設(shè)計，包括標識、吉祥物和輔助圖形應(yīng)用等。
顧欣設(shè)計的標識運用線和面勾勒出了大自然的輪廓和曲線，藍色代表天空，綠色代表田野，金色代表糧食，紅色代表人和生命，起伏的線段富有韻律，形似中國館主體建筑的輪廓。這不僅體現(xiàn)了“天、地、人、和”的整體設(shè)計理念，其設(shè)計語言也與米蘭世博會主標識相呼應(yīng)，象征東西方文明的交融。
吉祥物的設(shè)計同樣源自“天、地、人、和”中的“和”字，同時顧欣借鑒了中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)“大阿福”的典型形象，融入積極、友善、樂觀的精神，不僅緊扣世博會主題，也與中國館主題相吻合。
“這些視覺形象和標識都是經(jīng)過了反復(fù)的討論和修改，最終的方案從形象細節(jié)到輪廓勾邊，都采取了更加簡潔、抽象的處理手法，此外在配色上也與標識保持高度統(tǒng)一，令人耳目一新，這讓我深刻體會到了團隊的智慧和力量。”顧欣說。
2015米蘭世博會中國國家館夜景。
截至6月8日，中國館已接待觀眾50多萬人次，是世博會參觀人數(shù)最多的場館之一。中國館的設(shè)計建造得到了包括米蘭世博會組委會在內(nèi)的中、意各界人士的關(guān)注，許多國內(nèi)外專家認為中國館非常精彩、獨特，是本屆世博會最靚麗、最受矚目的場館。
“清華美院最大的優(yōu)勢就是綜合實力，無論建筑、室內(nèi)、景觀，還是展陳、視覺、多媒體，我們每個方面的實力都非常雄厚，而且我們也有很好的技術(shù)支撐，可以說沒有‘短板’，這決定了最終效果的實現(xiàn)。”蘇丹說，“在兩年多的時間里，美院的多位師生參與其中，奉獻了很多智慧和力量，除了每一項設(shè)計的負責(zé)人，還有王之綱、冼楓、管沄嘉、陳雷、博士后趙華森以及很多研究生，他們都為中國館作出了貢獻。”
在團隊成員們看來，參加中國館的設(shè)計工作對學(xué)院的教學(xué)發(fā)展非常有意義，“學(xué)科的交叉和學(xué)院的發(fā)展都離不開豐富的實踐成果，‘關(guān)起門’來的教學(xué)是不可取的。設(shè)計世博會中國館不僅證明了學(xué)院的實力，也讓我們看到了一批年輕教師的創(chuàng)新和創(chuàng)意能力。”蘇丹說，“相信未來會有更多的青年教師和清華學(xué)子嶄露頭角，勇于挑戰(zhàn)重大項目和任務(wù)，為學(xué)院的發(fā)展貢獻自己的力量。我們相信，而且期待。”
來源：《新清華》2015-06-12
