“再造”一個(gè)圓明園
來源：中國科學(xué)報(bào) 2014-10-17 溫新紅
和所有人一樣，研究圓明園超過半個(gè)世紀(jì)的清華大學(xué)教授郭黛姮最初也不知道圓明園有那么多中式建筑，以為圓明園就是西洋樓。實(shí)際上圓明園西洋樓景區(qū)所占面積不足5%，95%以上都是中式建筑。
方壺勝境，在福海北岸灣內(nèi)，1740年（乾隆五年）建成，是圓明園中最為美麗的建筑。此景前部的三座重檐亭榭，呈“山”字形伸入湖中；正大光明，皇帝在園內(nèi)舉行朝會、接見外使的行政區(qū)域。方壺勝境的功能類似故宮太和殿、保和殿，亦是皇帝駕崩后停靈之處。還有坦坦蕩蕩、光風(fēng)霽月、清音閣大戲臺、鴻慈永詁、蓬島瑤臺、牡丹臺、萬方安和……
這些建筑均出自圓明園，盡管現(xiàn)在都是廢墟，僅僅這些描述就讓人神往，擋不住人們對圓明園的遐思。2009年起，研究圓明園超過半個(gè)世紀(jì)的清華大學(xué)教授郭黛姮帶領(lǐng)科研團(tuán)隊(duì)開始了數(shù)字復(fù)原工程。第二年就向公眾發(fā)布了22個(gè)景區(qū)的復(fù)原圖，目前數(shù)字復(fù)原的景區(qū)近50個(gè)，超過一半。
負(fù)責(zé)復(fù)原工程的是清城睿現(xiàn)數(shù)字科技研究院，該院院長賀艷表示，未來五年時(shí)間他們會完成余下的部分，也就是說，人們“看到”作為“萬園之園”的圓明園整體盛況的時(shí)間不會太長。
數(shù)字復(fù)原圓明園僅僅三維重現(xiàn)嗎？它有什么價(jià)值？帶給研究者和觀者有什么感受？
公眾有“知情權(quán)”
“誰道江南風(fēng)景佳？移天縮地在君懷。”這是晚清文學(xué)家王闿運(yùn)《圓明園詞》中的詩句，概括了當(dāng)時(shí)帝王移天縮地的審美情趣。
和所有人一樣，研究圓明園超過半個(gè)世紀(jì)的清華大學(xué)教授郭黛姮最初也不知道圓明園有那么多中式建筑，以為圓明園就是西洋樓。實(shí)際上圓明園西洋樓景區(qū)所占面積不足5%，95%以上都是中式建筑。
2000年郭黛姮申請了名為“圓明園”的課題，帶著十幾個(gè)研究生一塊作圓明園研究。賀艷是其中之一。
“清華離圓明園很近，我們都是騎著自行車去。”賀艷說他們在當(dāng)時(shí)還是荒草遍野的圓明園尋找遺跡，發(fā)現(xiàn)了上下天光遺址的臺階，找到了杏花春館遺址的山洞、假山，以及濂溪樂處遺址的木樁等等。
不僅是普通人想看到圓明園當(dāng)年的盛況，步移景異的園林景象也是郭黛姮和研究圓明園的人想看到的。
這個(gè)時(shí)候，建筑設(shè)計(jì)上開始用計(jì)算機(jī)制作三維圖。郭黛姮看到后，就想著是不是能把圓明園做成較為直觀的三維圖。
但是，那時(shí)的計(jì)算機(jī)技術(shù)還有很多限制，處理不了大量數(shù)據(jù)。不用說他們要還原的是歷史真實(shí)，就是電影的圖畫都處理不了。
直到2009年，圓明園被毀150年前夕，郭黛姮的研究團(tuán)隊(duì)正式做圓明園數(shù)字復(fù)原的工作。有了之前的積累，僅用了一年時(shí)間，2010年就公布了正大光明、九州清晏、方壺勝境、同樂園、含經(jīng)堂等圓明園22景區(qū)數(shù)字復(fù)原圖和55個(gè)時(shí)空單元的全景復(fù)原三維模型庫。
“我們之前都是在書齋里作研究，但圓明園是考古遺址公園，它就是歷史信息的載體。現(xiàn)在要讓這些信息從書齋里走出去。其實(shí)公眾有權(quán)利知道圓明園當(dāng)初的樣子，就是有‘知情權(quán)’。”郭黛姮說。
數(shù)字復(fù)原是研究的延續(xù)
郭黛姮說她最喜歡舉這樣一個(gè)例子，有記載說淳化軒旁邊的三友軒，記載的是大殿旁邊有一個(gè)小殿，但畫出的三友軒小殿三維圖是二層，因繪圖者讀到三友軒文獻(xiàn)中有“樓上……，樓下……”的字句，后發(fā)現(xiàn)這不正常，經(jīng)反復(fù)核對文獻(xiàn)，確定文獻(xiàn)講的所謂樓上樓下，不是指三友軒，而是指大殿，其室內(nèi)是雙層的。
“原來文獻(xiàn)記載的位置不對，是記錄工程檔案的人把位置寫錯(cuò)了。數(shù)字復(fù)原過程有時(shí)還能糾正一些史料。”郭黛姮說，數(shù)字復(fù)原是研究的延續(xù)，也對整個(gè)科研有促進(jìn)作用。她又舉了一例，圓明園有很多殘存的琉璃花，復(fù)原小組進(jìn)到庫房看到很多琉璃花，通過比對，發(fā)現(xiàn)原來是西洋樓的。“當(dāng)時(shí)工匠費(fèi)了很多心思想出來的辦法，由此可以用來探討當(dāng)時(shí)西洋樓的設(shè)計(jì)者如何將中西建筑相融合。”
如果沒有之前的積累和不斷地研究，數(shù)字復(fù)原只是一種空想，或者只能是猜想，很容易導(dǎo)致錯(cuò)誤。
眾所周知，圓明園有四十景圖及2000多張樣式房圖，但距離復(fù)原一座真正的建筑物乃至屋內(nèi)的陳設(shè)還很遠(yuǎn)。不過，樣式房圖并不是完美的資料，信息不夠詳細(xì)，有時(shí)畫一個(gè)方塊，很難想象是亭子還是房子，或是平臺，這就需要依據(jù)文獻(xiàn)、考古等。
但這些信息多數(shù)是零散、破碎的。“檔案非常龐雜，這篇講吃的，那篇講喝，另一篇講游玩，不是建筑或者園林的完整信息。不是說有一個(gè)報(bào)告上面寫的這個(gè)房子是這么蓋的，而只是說當(dāng)年我修了這個(gè)房子，記錄的是修的那部分。這些信息還掩藏在各種檔案中，這里兩句那里兩句。所以研究人員要從特別龐雜的資料里去找到有用的，這個(gè)研究的工作量是非常大的。”賀艷告訴記者。
又如一般的樣式房圖，一般只會表示這個(gè)房子有幾間，每一間開間是多少，進(jìn)深是多少，很少會寫到房屋的柱子是多粗。需要通過考古發(fā)掘找到柱礎(chǔ)，按照古建筑的做法，再計(jì)算出柱子的直徑和高度。
有的還要借助其他的發(fā)現(xiàn)。乾隆喜愛蘇式彩畫，“春光明媚金扇面”是其中一種，但一直沒有找到相關(guān)的資料。后來郭黛姮在北京王府的一間房子里發(fā)現(xiàn)這種彩畫。
真正按照圓明園的各種史料信息來做，使人們看到一個(gè)具有較高“真實(shí)性”的圓明園，是郭黛姮對數(shù)字復(fù)原提出的要求。基于這點(diǎn)，所有的復(fù)原圖都會有一個(gè)標(biāo)識，哪些部分是確定無疑的，哪些部分是研究者用自己的專業(yè)知識作的假設(shè)。以后隨著研究的進(jìn)展和考古發(fā)掘的進(jìn)展，證明是對或者是需要修改的。
完整的圓明園
盡管用了不到兩年的時(shí)間復(fù)原了22個(gè)景區(qū)，但隨后圓明園的數(shù)字復(fù)原并不如人們想象的那樣以這樣的速度增加，現(xiàn)在過去近4年，復(fù)原僅完成了一半多。
賀艷說，這其中有團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)和成長等客觀因素，更重要的原因一是最初復(fù)原快是十幾年研究厚積薄發(fā)的結(jié)果，二是這些年他們花了更多的時(shí)間讓已數(shù)字復(fù)原的景區(qū)逐漸完善。
圓明園經(jīng)歷了雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐5位皇帝，超過150年歷史，“圓明園不是一成不變的，每位皇帝都有他不同的追求。”郭黛姮告訴記者，圓明園經(jīng)過多次整修，數(shù)字復(fù)原的難點(diǎn)就在于呈現(xiàn)出每個(gè)景區(qū)在各個(gè)年代的樣子。
在復(fù)原第一批景區(qū)后，他們沒有著急做新的，而是在補(bǔ)充這些景區(qū)的其他時(shí)期，“我們先做總圖，就是把時(shí)間切片做出來，乾隆初期、中期及道光、咸豐時(shí)是什么樣子。”賀艷進(jìn)一步解釋， “許多景區(qū)的資料不夠豐富，就做不到每個(gè)時(shí)期都有。”
九州清晏是皇帝主要的居住地，因此劃出8個(gè)時(shí)間切片，就做了8個(gè)完全不同的圖，每個(gè)時(shí)期的房間數(shù)都不一樣；杏花春館，開始時(shí)候有菜圃、井亭，后來到乾隆二十年以后挖掉菜圃，改成園林建筑。
賀艷告訴記者，數(shù)字復(fù)原一個(gè)景區(qū)所花時(shí)間很難計(jì)算。即使不算前期研究的時(shí)間，做成三維圖后還需要和研究人員協(xié)調(diào)，二維圖紙上沒問題的，到三維圖上就可能會有問題。比如說五個(gè)房子，其中有兩個(gè)是連在一起，就要考慮這個(gè)屋檐伸出去一點(diǎn)，那個(gè)屋檐退回去一點(diǎn)。又比如園子里的植物在三維圖做出后，會發(fā)現(xiàn)植物的輪廓線擋住了小亭子，不僅要把小亭子調(diào)整出來，還要作整體的調(diào)整。
做完三維圖，還需要審圖，審圖的人又會發(fā)現(xiàn)一些問題，如與檔案資料不符或者遺漏等等，如此需要反復(fù)多次。
“通過數(shù)字復(fù)原研究，我們進(jìn)一步搞清了圓明園的變遷史。它是清代營建史的一個(gè)縮影，承載了中國150多年建筑發(fā)展的脈絡(luò)，從中可以反映在其他地方看不到的建筑的變化。”郭黛姮對此很感慨，“圓明園實(shí)際上還承載著中國很多的歷史信息，反映了整個(gè)當(dāng)時(shí)的帝王思想、治國方略和當(dāng)時(shí)的審美理想，同時(shí)也是歷史事件的發(fā)生地，有很多建筑的變化跟歷史事件聯(lián)系在一起，這正是我們以全方位的視角來研究文化遺產(chǎn)的體會。”
