時(shí)代奔涌，人文日新。新大眾文藝的格局日漸清晰。一方面，微短劇崛起、AI賦能創(chuàng)作、沉浸式演藝興盛，新品類(lèi)不勝枚舉；另一方面，文學(xué)、影視、舞臺(tái)藝術(shù)不斷進(jìn)化以圖破局，新創(chuàng)作層出不窮。
新大眾文藝持續(xù)刷新著我們的認(rèn)知，自信展示著新時(shí)代中國(guó)文化的創(chuàng)新創(chuàng)造活力，也向我們拋出前所未有的文藝新課題。新年伊始，我們以文學(xué)、電影、劇集、舞臺(tái)藝術(shù)為例，一同藝海觀(guān)瀾，展望未來(lái)，向著高峰之路，奮進(jìn)。
——編 者
電影——錘煉“必看性”
在全球電影業(yè)艱難復(fù)蘇的背景下，中國(guó)電影依然為觀(guān)眾奉獻(xiàn)了一批有時(shí)代氣息、現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的優(yōu)秀影片。2024年，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》《第二十條》《熱辣滾燙》《抓娃娃》《解密》《里斯本丸沉沒(méi)》《周處除三害》等影片，在尋求敘事方式突破的同時(shí)，以獨(dú)特的藝術(shù)視角和審美風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)與社會(huì)話(huà)題、公眾情緒的共情共鳴，展現(xiàn)了中國(guó)電影的創(chuàng)造性和多樣性。無(wú)論從社會(huì)關(guān)注度、公眾話(huà)題度，還是時(shí)代鮮活性來(lái)看，2024年中國(guó)電影依然是最活躍的文化場(chǎng)域之一。
全年50多部國(guó)產(chǎn)電影票房過(guò)億，近60部國(guó)產(chǎn)電影票房超過(guò)5000萬(wàn)，完成了“十四五”規(guī)劃提出的年票房過(guò)億國(guó)產(chǎn)電影50部的預(yù)定目標(biāo)。這在一定程度上說(shuō)明了中國(guó)電影整體質(zhì)量的提高，無(wú)論是大制作電影還是中小成本電影，無(wú)論是類(lèi)型片還是文藝片，無(wú)論是成熟的電影導(dǎo)演還是嶄露頭角的電影新力量，都體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代電影技術(shù)、現(xiàn)代電影語(yǔ)言、現(xiàn)代電影美學(xué)更加熟練的掌握和更加自如的運(yùn)用。
與此同時(shí)，受短視頻及微短劇等替代性媒介產(chǎn)品繁榮、消費(fèi)者生活方式改變等的影響，相比于2019年和2023年，2024年支撐市場(chǎng)大盤(pán)的高票房電影以及贏(yíng)得觀(guān)眾口碑的中小成本影片有所減少。觀(guān)眾對(duì)高品質(zhì)影片的需求與優(yōu)質(zhì)作品供給不足的落差，依然是中國(guó)電影發(fā)展最緊迫的矛盾。要在市場(chǎng)上止跌回升、在創(chuàng)作上再攀高峰，必須正視挑戰(zhàn)，強(qiáng)化與觀(guān)眾、與市場(chǎng)的情感聯(lián)系。
首先，電影創(chuàng)作要突破藩籬、敢于創(chuàng)新。在媒介內(nèi)容增量供給的當(dāng)下，重復(fù)、模仿、雷同的創(chuàng)作，即便是過(guò)去成功的類(lèi)型，也很難滿(mǎn)足觀(guān)眾不斷更新的需要。這些年真正能夠在市場(chǎng)上脫穎而出的電影，很少是按照原有模式創(chuàng)作的。《哪吒之魔童降世》《你好，李煥英》《流浪地球》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》以及2024年的《熱辣滾燙》《抓娃娃》等，在題材、主題、敘事、形態(tài)、人物、視聽(tīng)風(fēng)格上都取得了不同程度的突破。在信息過(guò)剩的大環(huán)境下，“似我者俗，學(xué)我者死”，唯有創(chuàng)新才能帶來(lái)關(guān)注、市場(chǎng)和“破圈效應(yīng)”。
其次，電影創(chuàng)作要更加自覺(jué)地追求不可替代的“影院性”。好電影不僅需要“可看性”，更需要“必看性”。影片如果達(dá)不到影院必需的高度，甚至還去模仿碎片化的短視頻形式，或者簡(jiǎn)單追求所謂社會(huì)話(huà)題，忽略電影美學(xué)本身的強(qiáng)度和完整性，觀(guān)眾就會(huì)失去進(jìn)影院的意愿。電影創(chuàng)作要更加強(qiáng)化題材的新鮮度、主題與觀(guān)眾的契合度、故事的完整性、人物的塑造力、信息的密集度、情感的沉浸性、細(xì)節(jié)的充實(shí)度、視聽(tīng)的表現(xiàn)力，讓觀(guān)眾愿意克服時(shí)間成本、購(gòu)票成本、交通成本走進(jìn)電影院，去感受長(zhǎng)短視頻、家庭影像、手機(jī)影像難以替代的魅力。
第三，電影行業(yè)要擁抱觀(guān)眾、細(xì)分市場(chǎng)。市場(chǎng)需要大眾化、全面向的“頭部”電影，也需要分眾化、面向多樣需求的細(xì)分產(chǎn)品。電影行業(yè)亟待加強(qiáng)產(chǎn)品和市場(chǎng)“謀劃”，創(chuàng)作上要合理布局，精細(xì)規(guī)劃不同體量、不同受眾、不同檔期、不同形態(tài)、不同體驗(yàn)的差異性影片。在發(fā)行上，則要量體裁衣、按需供給，分線(xiàn)發(fā)行、分區(qū)發(fā)行、分時(shí)發(fā)行，讓觀(guān)眾需求的滿(mǎn)足和影片效益的實(shí)現(xiàn)在時(shí)間和空間上最大化。
產(chǎn)業(yè)化改革所積累的市場(chǎng)基礎(chǔ)、工業(yè)基礎(chǔ)、美學(xué)基礎(chǔ)，為中國(guó)電影迎接挑戰(zhàn)、重裝出發(fā)提供可能。在全面深化改革大背景下，中國(guó)電影要有信心、有定力，以人民為中心，營(yíng)造更加開(kāi)放、更具建設(shè)性、更加鼓勵(lì)創(chuàng)新的文化生態(tài)，充分尊重藝術(shù)規(guī)律和產(chǎn)業(yè)規(guī)律，在主題、題材、類(lèi)型、形態(tài)、風(fēng)格上推陳出新、與時(shí)俱進(jìn)。要強(qiáng)化電影本體特性，用更有共鳴的故事、更有沉浸感的視聽(tīng)表達(dá)、更有效的生產(chǎn)方式和技術(shù)手段，為觀(guān)眾帶來(lái)精神愉悅、文化快感、情感連接，以市場(chǎng)之繁榮促進(jìn)創(chuàng)作發(fā)展，以高原之堅(jiān)實(shí)托舉藝術(shù)高峰。
（作者單位：清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）
編輯：李華山
