時(shí)維金秋,，“菊”無疑是這個(gè)季節(jié)最具代表性的花卉。古人云“琴棋書畫養(yǎng)心,，梅蘭竹菊寄情”,，菊作為梅蘭竹菊“四君子”之一,，一直為古代文人墨客所推崇。“菊”的內(nèi)涵早已超出了植物學(xué)意義上的花卉含義,，而成為凝聚著審美情感的人文意象,。
幾百年來，國(guó)畫中“菊”的形象比比皆是,。以菊入畫可追溯至五代時(shí)期,，畫家們借菊抒情，用毛筆在宣紙上勾勒出中國(guó)人的人生觀,、世界觀和宇宙觀,。今秋在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開展的“莆孫秋韻·百菊展”，展出近現(xiàn)代海派畫菊名家繆莆孫《百菊?qǐng)D》100頁,，讓觀者們得以盡情欣賞畫家筆下菊之百態(tài),，體會(huì)其中所流露的安貧樂道的人生態(tài)度，儒雅風(fēng)流的隱逸情趣,，以及自足,、淡然的審美境界和美學(xué)風(fēng)格,。
繆谷瑛（1875-1954）字莆孫，號(hào)由里山人,，又號(hào)晚香室主,，江蘇江陰人。少從蔣維翰游,，為黃山壽再傳弟子,，山水花卉，盡得其傳,。中年時(shí),，因族兄繆荃孫掌教金陵，受聘為江南高等學(xué)堂教席,。民國(guó)后他寓居上海,，受愛儷園（“哈同花園”）主人聘為倉圣明智大學(xué)教授。時(shí)愛儷園文物鼎盛,，藝菊尤精,，遂專工畫菊。著有《由里山人菊譜》《晚香室詩鈔》,。
現(xiàn)存關(guān)于繆莆孫的文字記載很少,，我們可從這次展出的作品《百菊?qǐng)D》一窺其風(fēng)格的淵源。整體上,，繆莆孫的畫來源于傳統(tǒng),，他的畫風(fēng)兼取五代后蜀黃筌和南唐徐熙二家之長(zhǎng)，以兩宋院體為本,。莆孫筆下的菊花,，在造型、色彩,、意境上,，秉承了宋代院體畫“精微于物理”的寫實(shí)精神，花朵以細(xì)膩的筆致勾畫,，線條由綿密中求疏朗，遒勁中見溫潤(rùn),，法規(guī)森嚴(yán)卻也極富變化,，花朵、花瓣,、花蕊,、枝、莖,、脈,，均有不同的筆線與力度,。葉的畫法上追北宋徐崇嗣所創(chuàng)的“沒骨法”，不用墨筆勾勒輪廓,，而用筆輕快,，旨在寫形傳神，使作品的格調(diào)更加高雅,。對(duì)花,、葉色彩的渲染，均以自然的色彩為寫照,，色彩華潤(rùn),、沉著明麗，在色粉的厚薄,、水分的干濕間,，完美詮釋了蘇軾“濃妝淡抹總相宜”的美妙境界。莆孫的《百菊?qǐng)D》勾繪了187種菊花,，畫家極盡寫實(shí)之能,，每種菊花皆與實(shí)際品種相對(duì)應(yīng)。這些作品中,，菊花在風(fēng)中搖曳的姿態(tài),、雨水后溫潤(rùn)的觸感、含苞待放時(shí)的希冀,，都在畫家細(xì)致入微的觀察之下,，被刻畫得靈動(dòng)逼真，生趣盎然,。
19世紀(jì)中葉的上海是中國(guó)經(jīng)濟(jì),、文化的中心，吸引了眾多畫家云集滬上,，逐漸形成“海上畫派”,，繆莆孫也是當(dāng)時(shí)寓居上海的畫家之一，曾與吳昌碩,、王震,、張大千、劉海粟等活動(dòng)于海上書畫聯(lián)合會(huì),。“海派”受西學(xué)影響,，在創(chuàng)作思想和創(chuàng)作手法上標(biāo)新立異，繆莆孫也在汲取古法的基礎(chǔ)上,，參以新意,，形成自己獨(dú)具一格的筆墨風(fēng)格。他的作品不僅吸收了民間繪畫中的大膽用色,，也創(chuàng)造性地融合了西方繪畫的色彩表現(xiàn)觀念,。
繆莆孫的繪畫既秉承傳統(tǒng),，又貼近生活，在近現(xiàn)代中國(guó)畫發(fā)展的長(zhǎng)卷中增添了靚麗的一筆,。這個(gè)假期,，不妨置身于清華大學(xué)藝術(shù)博物館“莆孫秋韻·百菊展”展廳，去領(lǐng)略霜花盛開之態(tài),、露滋雨潤(rùn)之姿,、迎日乘風(fēng)之勢(shì)，徜徉在由里山人繆莆孫所營(yíng)造的百菊花圃之中,，既是一次美的旅程,，亦可收格物致知之效。
