“大學(xué)四年,，參加過(guò)很多社團(tuán)，參與過(guò)不少社工,，堅(jiān)持到現(xiàn)在的只有京劇隊(duì),，”陳天雨說(shuō)道。2011年,，陳天雨被清華大學(xué)熱能系錄取,，剛一進(jìn)校，抱著“試一試”的想法,，只會(huì)哼幾句《四郎探母》唱詞的陳天雨加入了學(xué)生藝術(shù)團(tuán)京劇隊(duì),，從此與京劇,、京劇隊(duì)結(jié)下了不解之緣,。
在陳天雨的記憶中，在他年幼的時(shí)候,，父母經(jīng)?？春颖卑鹱印⒕﹦〉葢蚯娨暪?jié)目,，“覺(jué)得沒(méi)什么意思”的陳天雨總是搶來(lái)遙控器換成其他頻道,。到了高中，他住校學(xué)習(xí),，每個(gè)月只能回家一次,，而每次回家總要陪著父母聽(tīng)聽(tīng)?wèi)颍δ咳?，陳天雨漸漸喜歡上了戲曲,。“有一回，我看河北梆子和河南豫劇的擂臺(tái)賽,，對(duì)聲音高亢,、情緒熱烈的河北梆子產(chǎn)生了興趣。”從河北梆子出發(fā),，陳天雨開(kāi)始大量接觸戲曲,，當(dāng)他聽(tīng)了越來(lái)越多的京劇之后，對(duì)京劇的熱愛(ài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了河北梆子。
進(jìn)入京劇隊(duì)之后,，陳天雨和大部分新隊(duì)員一樣都是零基礎(chǔ),，都存在著身體不協(xié)調(diào)、調(diào)門(mén)偏高或偏低等問(wèn)題,。第一次集體練習(xí),，陳天雨就發(fā)現(xiàn)自己的調(diào)門(mén)偏低。“有過(guò)那么一刻的猶豫想退出,，”陳天雨回憶道,，“但是出于對(duì)京劇的喜愛(ài)，很快就打消了放棄的念頭,。”當(dāng)初學(xué)長(zhǎng)與隊(duì)友的鼓勵(lì)也一直讓陳天雨念念不忘,，如今，京劇隊(duì)在陳天雨心目中“和班集體同樣重要”,。和陳天雨一起加入京劇隊(duì)的同學(xué)們,，有超過(guò)一半的人堅(jiān)持到畢業(yè)仍在不斷練習(xí)，支持他們的就是京劇藝術(shù)的無(wú)窮魅力,。
現(xiàn)在,，已有過(guò)幾次粉墨登場(chǎng)經(jīng)歷的陳天雨對(duì)京劇的理解不同于當(dāng)初，“京劇本身就是一個(gè)非常綜合化,、程式化,、虛實(shí)結(jié)合的劇種。它融合了多種地方腔調(diào),，既有一定的規(guī)范,，又非常豐富。一程一式,、一板一眼,，都有值得體味之處，而且很多時(shí)候是言有盡而意無(wú)窮,。”
由于文老生的表演以文戲與唱為主,，沒(méi)有高難度的舞臺(tái)動(dòng)作，京劇隊(duì)很多零基礎(chǔ)的男生起初都以唱文老生為主,。但陳天雨卻癡迷于程硯秋先生開(kāi)創(chuàng)的“程派”唱法,，程硯秋私淑弟子張火丁的《春閨夢(mèng)》更是被他不厭其煩地聽(tīng)了無(wú)數(shù)次。“梅蘭芳先生給人的感覺(jué)是端莊大方,，程硯秋先生則是深沉委婉,，更令人著迷。”
作為國(guó)粹的京劇已有二百多年的歷史,。在悠長(zhǎng)的發(fā)展歷程中,，京劇流派紛呈,，名家輩出；到上世紀(jì)二三十年代,，“四大名旦”的出現(xiàn)標(biāo)志著京劇進(jìn)入了鼎盛期,。如今，京劇雖然不再是時(shí)代的流行文化,，但仍為很多愛(ài)好者喜愛(ài)和傳承,；我們期待有更多像陳天雨一樣的年輕人走進(jìn)京劇的殿堂，繼承和發(fā)揚(yáng)京劇這門(mén)優(yōu)秀的藝術(shù)形式,。
